一個追了八年的女孩，在「沈佳儀，我好像沒有辦法繼續追你了，我的心裡非常難受，非常難受。」畫下了句點。
看到這段話的時候，凌晨兩點多，我差點沒把淚噴出來。是夜深人靜，總是不小心添了一些白天見不到的情緒。
九把刀寫的字不差，就是有一點點故事裡的柯景騰那樣，過分自信的討人厭。
最早先我是在旗津等渡輪聽見大學生們在討論九把刀的作品，所以我好奇的買了《樓下的房客》，在看這本《那些年，我們一起追的女孩》的兩天裡，我還看了電影《殺手歐陽盆栽》。九把刀的作品能賣，絕對不是隨便寫寫，他是個會講故事的人，即使像《樓下的房客》那樣自言自語式的，也還算是完整。 Read More →
前幾天，應胖卡的邀約，我到東港講了兩個小時的話，題目是：「社區觀察停看聽說。」後來Q&A沒人講，我就提起了這本《阪急電車》。
這是描寫發生在一條電車路線今津線上，八個站、幾個主角的故事。寫作的方式很特別，透過不同的角色交錯，和電車的上車、下車間的小插曲，組合成的故事，頗有意思。 Read More →
讀完《哪啊哪啊神去村》這本書，非常明白宮崎駿為什麼說他想要將這個故事拍成動畫。這些藉由平野勇氣被丟往山林從事林業工作，帶出一長串關於生活的思考，隱含許多過去動畫裡宮崎駿不只提過一次人與人，人與自然彼此間發生的關係。
像神去村那樣的山林，不論是在台灣或是在日本，應該還是都有未被開發的山林，看來也沒有什麼了不起，不過就是一個年輕人被家人和導師安排了一條不一樣的路，卻從這個年輕人的角度，看見居住在城市許久的人，拋棄生活上的便利、享受，融入大片的自然裡，並用緩慢的步調，過著那些他從未料想過的生活。 Read More →
人究竟會因為失去而做出什麼事？人為什麼會端坐在電腦前，看每一個人的人生、看這世界的改變？網際網路的出現，是拉近人與人的距離，還是擴張每一個人自我內在的恐懼和占有？
《第五號房》藉由網路的發展越來越多元，結合網路發展故事，除了個人封閉世界的描寫以外，添加各式各樣待在電腦前的眾人，讓它透過網路的多元和詭異多變，將看似擴及他人的生活，呈現出一種窺探自我內在的衝突感。
塔德是一個自小失去母親、渴望母親的男人（或說戀母），想要囚禁一個與母親同齡的女人來奪回童年逝去的母愛關懷。並在囚禁的過程中，開啟了與網路的對話，網路上蔓延開「第五號房」的瘋狂，甚至到最後整個社會都對「第五號房」的關注。 Read More →
早在看完《贖罪》，我就很期待《夜行觀覽車》的出現。連續看以自白寫成的故事，並不是那麼愉快。這裡頭是轉換了很多個人的方向，面向故事，轉來轉去腦子會累，那種自我內在的糾結、猜疑，也讓人不太舒服。
《夜行觀覽車》一改過去在《告白》或《贖罪》裡的第一人稱自白的方式來說故事。沒有《告白》那樣一個一個引爆點，也沒有《贖罪》那般漫長時間累積，《夜行觀覽車》的故事超級平凡，沒有過多的轉折，好像失了湊佳苗那種緊湊、扣人心弦味道。 Read More →
這是一個發生在台灣的真實社會案件，十七歲的少年在一場聚會裡的衝突中，被十五歲的少年刺死。被殺害少年的母親曾經想替兒子報仇，一心想與兇手同歸於盡。這個故事由陳耀圻改寫成為《路跑酷馬》，再被導演王小棣拍攝成電影《酷馬》。
《酷馬》被改編成電影劇本及電影小說後，仍舊維持著真事實案件的架構，殺人的和被殺的，和傷心欲絕的母親，以及失去兒子後的歇斯底里。也加入了許多導演王小棣向來關心的兒童、青少年，和許多不被正面關注的社會議題，更用「馬拉松」這項運動，來表現生命的旅程。
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從《地下鄉愁藍調》、《台灣流行音樂200最佳專輯》，一直到這本《昨日書》馬世芳的文字著實有種瀏覽歲月的感覺，在音樂上的，或是有些時日的篇章，都記憶時間的歷程，那是在他生命裡與他前後世代的交疊，以及更多更多潛藏在閱讀時，每個人腦海中泛出的畫面。 Read More →
開始說起《贖罪》這本書之前，一定會有人問：「這書跟《告白》哪本好看？」我大概也說過類似的比較話語：「這是另一場告白。」心裡不禁有另一種期待，期待湊佳苗的下一本書，不會再是以這樣的形式而成，否則真的會有點膩。
若說類似《贖罪》這樣長時間的劇情發展，漫畫有《二十世紀少年》、日劇有《M的悲劇》，還有諸多這樣以過去、現在及未來串成因果關係的故事情節。 Read More →
「說」電影是怎麼回事？在這個小鎮上有一個女孩是個「說」電影的高手。在那個電視尚未到來之前的年代，看電影仍是主要的娛樂之一，女孩被派去電影院將看過的電影，用生動的肢體、語調在家裡的客廳再次演出。
女孩「說」電影，但在她的生命，有著與電影般的精采片段。父親在工作意外後無法行走，母親選擇離家，只留下中的孩子與父親一起生活，爾後發生的那些事情，比女孩口中的電影，更加精采。
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七年級的孩子，出生在一個剛以網路為「溝通」的世代，透過快速的網路往返、精簡的文字、表情符號來書寫一個故事、一個事件，或者以網路的語言，書寫一連串網路交集而成的世界。
我們通常以為，那樣的文字沒有深度，那樣書寫出來的生命沒有厚度，但在《花甲男孩》裡，不太艱深字句裡，淺白易讀的文字，卻可以將文字的深度和生命的厚度精采的表現。
出生在一九八七年的楊富閔，在《花甲男孩》中，不可避免的加入許多網路元素，搭配著其他3C產品，會讓人誤以為又是那些網路上的小情小愛，或是只是一個網路宅男的呢喃。但楊富閔除了加入一些網路世代的3C產物外，在他的小說裡，更是充滿與土地、家鄉、人情的對話。 Read More →