二◯一九年搞了一個新的Facebook個人帳號後，我就開始有節奏且分門別類的開始寫比較長篇的文章。
當時不論是個人頁面或是粉絲專頁的觸擊與互動都有著一種「不跟別人互動」就無法提升觸擊的詭異，且在粉絲專頁還有一定條件的規則：圖片上的文字不能太多、文字間不要有外連的連結、你最好買一下其實也沒有什麼觸擊率的廣告，一旦與你互動（按讚、分享）的人少了，你就必然不會被看到！
接著依其大數據的演算，訊息經常是幾天後甚至到一週，才會被看見。所有有時效性的活動或是即刻救援的訊息，都像平行宇宙是發生在另一個時空裡的事。那個曾經因為「即時性」而成功串連著世界各地的抗爭活動的Facebook，在這種演算觸擊的規則中，完全失去這樣串連的功能。
Read More →因為過年提早回家過夜，想著要早起收拾一下平日亂七八糟說要收拾都沒動的那些雜物，沒想一開Clubhouse就看見幾個matters的朋友正在一個房裡，就悄悄地進了房裡聽房裡在聊啥？結果一聊起來又過了午夜。半夜又被蚊子叮得滿頭包，睡不好又打開Clubhouse，跑進一個在英國的台灣人開的房，他們正在練習著說台語！
「方言」，大概是第一個讓我感到Clubhouse有趣的事。最開始是一群台灣人開了個房在講台語（多半都是早期就知道在網路上很活絡的網路ID），後來是matters開了個聊方言的房，再來是無數個台語的練習房，到現在有一個是24小時不斷線的台語房，而其中有很大一部分的人是海外的台灣人，他們的台語真的是零零落落，每次都聽著都會笑到流眼淚，但大多數這些人都不會在乎別人或自己說的卡卡的，拼了命的就是要把句子說完。（大概比我的破英文好一點。）
我的「方言」是台語。從小不知為何，有一部分的人以為我父親是外省人（長像，也許是因為高大）也有相當多人認為我是個國語家庭的孩子，但我一直到20歲離開高雄去台北上班之前，我的台語應該是非常流利且不用思考就可以對答的程度。我還記得在某一個工作上班時，幾個同事都是北漂去台北工作的中南部人，我們常會在辦公室裡玩「今天全部都要說台語」的遊戲，也是常常笑到肚子痛。
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首先要先說：Android 用戶在這波clubhouse的風潮裡可以保有原來的生活狀態，請好好珍惜如此的心靈平靜。（狂笑）
Clubhouse幾乎是引爆了Facebook用大數據、演算法建立起的同溫層（至少在台灣是），並且讓原來只在同溫層發聲的聲音被聽見、被說出，使得多數的人可以獲取真實的交流以及表達自己的方式，而這個方式是Facebook做不到的，即便我們名字旁上掛著誰誰誰的「頭號粉絲」，經常性地在誰誰誰的貼文下留言，都不見得可以跟誰誰誰誰真正的說到一句話。
在Clubhouse上人人都可以是主講者、分享者、聽眾，只要被cue上台，就可以獲得「發聲」的機會，這實在與Facebook的模式太不相同了，可能更近乎是舊有傳統的剛有網路的時候人們渴望看見世界的狀態（現在是「渴望被看見」的世代），麥克風在誰手上誰就能說話，你就算沒有一間房的麥克風，也可以自己獨自在原地歌唱，還會引來路人圍觀！
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常有人會問我：你為什麼「一定」要被看見？你為什麼那麼在乎「不被看見」？
每次我都被問得百口莫辯，好像我多麼希望「被注視」。實則不然。我應該是很早就在Facebook買廣告的個人使用者，多早呢？早到我跟身邊的人說：「我用Facebook的廣告，賣掉幾萬塊的紅包袋。」都會被質疑：真的有那麼好用？或者覺得我可能是受到詐騙腦子壞了才真的覺得「生意可以這麼操作。」
那是個台灣instagram根本沒有人要用的年代，智慧型手機才開始走入生活的年代。我只是試著「加強推廣貼文」，卻沒想到有這麼好的成效！即使按讚人數不多，但透過廣告的加強推廣貼文和分享，竟讓我第一年開始賣起布製紅包袋，就有了我意料之外的成績。
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說也有趣，十多年來台灣收掉許多部落格平台，我本以為「文字創作」會越來越脫離新世代的生活。近來開始想從「寫字」賺錢，才慢慢發現：「透過文字創作來展現自己」這件事，從沒有因為現今的影像、影片、圖片創造出網紅的狀態而消失！而原先以「部落格」發表的「文字創作」到了這個世代，都成為新的名詞，稱為「自媒體」，而「寫部落格」就變成「經營自媒體」！
那麼，就要開始去思考「經營」這兩個字，是什麼意思？經營意味著要有一點「目的」，大部分是想要「流量」、「收入」，很少有人是因為「自己」而經營，但「流量」和「收入」該怎麼經營？要有一點「企劃」的概念、要有一點「行銷」的能力，還要有一點對市場、時事的敏銳度，再不，你要有別於一般創作者的想法、吸睛的舉動，若你什麼都沒有，至少，至少，要有一點點文字的功力！
Read More →原2019.12.24寫於matters
*Facebook可以替代成任一種社群網站（即使是即時通訊也算）
在matters看到一篇文章〈我在這裏寫作，依然惴惴不安〉，作者寫道：
從事出版行業很久，我們都學會了自我閹割，其實從絕大多數時候沒有文件告訴我們那些東西不適合出版，但是不知道爲什麽，在審核的時候，從編輯到校對，在這樣的一個圈子裏，所有人都自覺地進行了這樣的審查。
我突然意識到即使在台灣如此言論自由的國度裡，我們會在群體裡，時不時地選擇：沈默、安靜，並且在決定發言的時候，會顧及觀看的群眾而選擇發表言論時，先自我編審：該寫什麼，不該寫什麼。
Read More →*我所寫的都是以台灣的狀況和我所處的環境和接觸的人，統合出來的觀察。
我是一個從小不是很能融入社交活動的人，常常在人際關係上碰壁且感到格格不入。直至前幾年讀了一些書，才發現自己有亞斯柏格症（Asperger syndrome，簡稱 AS）的特質，以及不如外表或是對人的熱情回應而被定義成一個「外向」且「擅於社交」的人，而是一個不擅於社交，並且內向的人，甚或是因為常常過於直接表現情緒（包含正向的熱情積極、負面的直接獨斷不合群不顧處他人的感受）而使自己受傷害或讓他人感到被傷害。
以往還沒有社群網站的時候，我與人交流的方式是將人群從我的生命裡做出分界：上學的同學不會知道我放學在做什麼？上班的同事我很少跟他們有工作以外的互動、網友不知道我真實的身分，不會知道我長什麼樣子，連我是哪裡人都不會太清楚。（是的，在20年前的時候，有絕大多數剛進入網路的人跟我都是一樣的，現在仍然有很大部分的人皆是如此。）
Read More →大約一年前我在Facebook註冊了新帳號，這是我每五年都會想做改變，或說我是想打亂演算法和同溫層。新帳號的動態牆上朋友或我追蹤按讚的訊息，都以一種非常詭異的排列，同樣地連同我的訊息出現在其他人動態裡的時序也相當詭異。
動態分兩種：人氣動態與最新動態。我的人氣動態常常以12~8小時的時差，讓我看到是8小時之前甚或三到五天前的訊息；我的最新動態，幾乎都是朋友回覆自己留言或朋友按讚的訊息。也就是說我要看到「剛剛」、「5分鐘」這種即時訊息，只能碰運氣。（有時候剛重新整理可以看到，再按一次就又消失。）
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CATCHPLAY獨家上映這部電影原也沒有引起我太大的興趣研究英國脫歐的事。只記得脫歐公投通過那天，我正在日本玩，好巧不巧在中國城裡拿到一份中文報紙，從那天以後我還有大概十天的行程，連刷卡都不敢，害怕脫歐後的日幣匯率會讓回台灣後的卡單爆炸。
《脫歐之戰》這部電影並不講太多英國脫歐公投的細節，最專注的還是在Dominic Cummings如何透過網路數據打贏這場脫歐公投的選戰。雖也著墨不那麼仔細，電影也沒有太專注去分析這些數據究竟影響了什麼！ Read More →
也許是海報做得不夠吸引人，或是中文片名和文宣的力道不夠，讓這部電影上映不久就下檔。以網路真實作為故事主軸的電影不少，但絕大多數是想要透過故事去辯證「網路的存在」帶給人類文明的衝擊，而延伸出更多未來、未實現出的議題。（例如：《直播風暴》）
這部電影講述的不單單是「網路的真實」，更是呈現了絕對現實的樣貌。並且將人與人大量仰賴網路的部分，都盡可能的透過一個父親尋找失踪的女兒，來呈現「網路的存在」在群體間形成巨大的疏離，再透過看似緊密的人際網絡帶出監控的可能，最後才是回到劇情的本身，與網路無關但與人性有關的故事情節。 Read More →