偷渡性別意識的喜劇,曹政奭的變裝/《變身機長》파일럿
從打壓女性到男性的變裝,電影最後回到了「我」這個課題上,不論男性或女性,都有各自在社會中的刻板印象,女性應該怎麼樣、男性就是要成為什麼,「我」才是最重要的事!這部電影不單單偷渡了對女性的反省,也同時是在解放男性那些必然被局限的角色扮演。
文字的背後,是軌跡!
從打壓女性到男性的變裝,電影最後回到了「我」這個課題上,不論男性或女性,都有各自在社會中的刻板印象,女性應該怎麼樣、男性就是要成為什麼,「我」才是最重要的事!這部電影不單單偷渡了對女性的反省,也同時是在解放男性那些必然被局限的角色扮演。
編導還是好好的善用了李善均那迷人、磁性的聲音,最後讓他的聲音發揮了功效,吸引了那些可以用程式聲控的發了狂的狗兒們;不曉得是不是導演的刻意剪出了李善均的最後回頭對女兒的一笑,成為了他這部遺作中,逼出熱淚的一顆鏡頭!
在現今可以慢慢大方討論起自己的性向的台灣社會中,那樣壓抑與被排擠而漂泊的人生或許是年輕一輩不容易想像的事,但卻是至今還未能被接納的人,繼續的人生!
或者它就如台灣的《返校》透過一部電影,提醒著歷史不能被遺忘,而《破墓》更加進了韓國信仰裡能與歷史互相呼應、連結的方式,不僅揭開了那段歷史的傷痛,或者是更往前推韓國從高麗、朝鮮時代歷經各樣的分分合合、侵略占領⋯⋯
後來我過著一個人的日子,其實挺舒適的。。那種選擇孤獨過日的方式,有時對旁人會感到愧疚,但又覺得自己所追求那樣極簡單的日常,不是能與他人共享(或也沒有人能同行)心中五味雜陳,像平山先生最後那顆鏡頭配著〈Feeling Good〉的音樂:這確實是「Perfect Days」!
這場法庭上被播放出來的桑德拉與丈夫最後的錄音,簡直是在將許多已婚女性在婚姻狀態中面對自我與家庭的拉扯,與一個不得志的丈夫怒吼出來!(可能比《可憐的東西》更直接的對抗父權)女性在家庭/婚姻裡究竟能不能是強勢的那一方?可不可以是能力比較好的那一方?是否可以像多數男性一樣選擇只顧自己?這部電影光是看這場被用作證詞的片段就值回票價!
說到底我也不是什麼女權擁護者,要從什麼太艱澀的理論來討論這部電影也不可能!但是這部電影的視覺上讓人從不敢直視到從中得到極大的愉悅感!
這部電影唯一不完美的仍然是那個「先知」的設定(以及些許看起來前後順序很燒腦難懂,但過於拐彎抹角的邏輯設定)但那個年代能以這樣的方式,預視、警示性地將未來世界數據運算的危險先行地創作出來,也真的算是非常精采也經典的作品了!