特地去了一趟金馬影展。買票劃位的時候《大象席地而坐》還有些許的位置。都不甚好，前幾排。再看看時間長達四個小時，加上近來身或心都像電影裡一樣被逼入一種極度壓迫的狀態下，因而作罷。在金馬頒獎以前我並不認識這部電影，只知道是我沒有買到票的電影，以及它的原著在台灣出版的出版社，曾讓我做過它的文宣品。
《大象席地而坐》從開頭的一大段，主角的名字都沒有清楚地被放在對話裡，觀眾只知道有一個男的在倚著窗抽著菸，說著滿州里的大象，似乎誰是誰、有沒有名字都不重要，以這樣的形式，讓每一個人都有可能是劇裡的角色，去觀看這樣濃縮在一天裡的四個小時，是他者也是自己。
于城在屋裡，拿著外套縮在一角，看著好友從窗邊一躍而下。那顆鏡頭平靜且冷淡，凝視著凝凝視死亡的于城，而後接上于城的背影觀看遠處朋友的死去。于城奔跑，展開這個故事每一個主角在壓迫的生命裡，一連串的逃跑、掙脫！
故事原是不同的幾條線交錯推進，才慢慢有了于帥、韋布、黃玲、于城的名字出現，而每隔一段時間就會有生命的死去：于城的好友、韋布的奶奶、王金的狗、咬死王金狗的大白狗、于帥、李凱，很難不去聯想，胡波後來選擇結束生命，是不是早就舖排在故事裡，他也是想要前往滿州里看大象的主角之一？或者乾脆連大象都不看，就選擇了結束。（李凱的名字有出現過嗎？韋布的同學。）
這樣一再讓生命結束的敘事，看來讓人絕望悲傷，在灰灰霧霧的色調裡，看似沒有希望的光亮。但胡波在設定好的灰暗色調裡沒有讓它徹底灰黑。有時是高反差的對比，幾乎看不見鏡頭前主角的樣貌，只有背後的光；有時又是完全的明亮，但故事的進行卻是充滿絕望的壓迫。
「死亡」不就是人人的日常，在好萊塢那些死不去的英雄、拯救世界的故事之外，「沒了」這件事不是再平凡不過的事？一天之內究竟要遇上多少讓人想逃跑的事？一生的路途到底要走向何處，才能感到擁有希望？滿州里的大象，究竟在或不在？人又能逃到哪裡去呢？
長鏡頭的注視前方的主角，又望向遠處讓故事的軸線繼續進行，透過鏡頭的景深，更像是在說人們都在不斷地遙想遠處，也許想逃、或者是追逐，就是無法待在現狀裡繼續沈浮。
于城這個角色是胡波留下的希望。他是最開始說起席地而坐的大象，卻是唯一一個沒有離開的人。當他在醫院因為于帥的死被父親呼了巴掌，到車站打給朋友的母親，告訴她是自己看著朋友墜樓的，這個故事就多了一個「不逃跑」的選項。如果每個人都去了滿州里看了大象，那麼誰要留下來呢？留下來的那個人，就能懷抱希望嗎？也正因為如此「希望」變得更加難以直視了。
《大象席地而坐》這個故事要講的事很簡單，卻是對生命（活著）龐大的提問。如果將這部電影剪短了，將王金跟韋布那段問答：「不去，才能解決問題／去看看吧！」就足以貫穿整個故事。但以這四小時慢慢推進，拉長了沒有盡頭的盡頭。悲傷的也許不是沒有希望的絕望，而是要走多遠、多長，才能走到生命的盡頭，終結了無生趣的一日和這一生！
胡波要說的實在太龐大了，縮在一天的故事裡，或許只是說著無論生命如何推進，最後終將一死，在死之前，留下來或離開，似乎不是必然要做出的選擇，「死去」也許才是生命最後的解答。
先看過這部電影的朋友跟我說：「這是一部悲傷的電影，心情不好不要看。心情好些再看。」該怎麼判斷「好壞」呢？是不是也要綜觀生活的全貌，才會清楚「什麼是好？什麼是壞？」而生活的全貌，濃縮在四個小時、四個主角的故事裡。在灰霧裡的人生，透出來的光亮，到底是希望還是只是背景裡點綴的陪襯？也許這世界，從來都只是在相同的絕望中，比拚誰較不絕望！
滿州里的大象坐了多久沒有人知道。開往滿州里的那班車何時才會啟程也沒有人曉得。也許胡波已經跟大象席地而坐許久，等待下一個前往滿州里的人。或者逃離的人其實才是留下來的！
《大象席地而坐》An Elephant Sitting Still／2018
導演／編劇：胡波
演員：章宇、彭昱暢、王玉雯、李從喜、王超北
圖片來源：《大象席地而坐》豆瓣電影
後補：
也許是我對於「死亡」始終都深感美好，所以當我看著這部電影沒有太多悲傷的感覺。又或者是我長期都在很壓迫的狀態下活著（我給自己的、別人給我的。）覺得胡波能抵達的，才是所有故事主角到不了的境界。
P.S
期待原著的來到，好希望有劇本。