災難片到底怎樣拍才好看？比起動作片的大場面，災難片除了場面外，最重要的莫過於是突顯人性裡或好或壞的細節了吧！《96分鐘》拍得還真不錯，場面調度、節奏都滿好的，缺的就是在這些行雲流水的調度裡，少了點人性和太多部分的理所當然，銜接得過於順暢，反而讓劇情朝既定結果運行，雖不煽情卻沒了應有的溫度。
事件始於那句「犧牲少數，救出多數」的英雄吹捧，那些被犧牲者的親人帶著復仇的心態，想一揭英雄的真面目。或許在英雄被創造出來的那個瞬間，就注定這部電影的走向，焦點就放在如何揭開英雄自私的面目，而沒有任何想將災難電影中探討人性的部分放進來。
災難中會出現的人性各種不同的樣態，有些人會焦慮地想要逃生，用盡所有的辦法，即使要傷害他人也無所謂；有些人會不發一語地，一樣焦慮但什麼也不做地像在等死；有些人起身逃跑，卻發現無處可逃，像無頭蒼蠅一樣亂竄；有些人很幸運地躲到安全的位置，或者得到他人的幫助，暫且地鬆了一口氣⋯⋯在這些過程裡，必定對於死亡、失去的恐懼而有過爭執、衝突、掠奪，人性的百百款都會出現在災難現場中，肯定也會有那個對其他人伸出援手的人。
面對像「拆彈」這種劇情，還會有任何使劇情有不同發展的預設，劇中人的預設、觀眾預設劇情的預設，那些與罪犯交手，是一次又一次的腦力激盪，不會只是隨著犯人的指揮，或明顯地把劇情已經固定好在一定的軸心上，讓宋康仁一點活命的機會都沒有！最後呈現「誰管你是不是英雄，你沒有救下我的家人，你就該死。」以及「對，是我該死，我會用我的命賠給你。」也缺少那些人跟人之間會有的交戰，不論是跟外在的，或自我內心的捫心自問。
面對災難，不論人為的或是天然的災難，成為救助者的人，該以什麼樣的心態去面對自己沒有救到所有人？而人們到底要怎麼看待這個「即使他做出另一個選擇，他也不完全能救到所有人」的角色？大概就是這部電影最缺的了吧！也因為沒有這個層面，而使得最後像是所有人看著宋康仁去死！
既然已經是因為「造英雄」而形成復仇的因子，怎麼會再用英雄式的壯烈來再造英雄，讓宋康仁如此壯烈的死去呢？若以所有災難片的故事舖陳，或以現實層面來思考（也以台灣人的性格來看）根本就不會再有英雄存在，而是多數人一起對抗邪惡啊！
有不少人會把《96分鐘》拿來與也是倒數式的列車災難片《新幹線驚爆倒數》來作為比較，要說場面、劇情，《96分鐘》沒有比較差，甚至更好看一點，但在人性的部分，劇本上《新幹線驚爆倒數》還是顧全所有會發生的情境，也許煽情些，但依舊維持著人性卑劣與善良（《96分鐘》裡只有少數善良的情節啊啊啊～）
能拍出《96分鐘》這樣的場面在台灣電影裡實屬不容易，動作場面洪昰顥的動作指導，已經讓台灣的動作片越來越純熟、好看；在這些大場面和動作調度裡，最難著墨的還是人性，過於精細的計算故事或故事裡的節奏，而失去在災難電影中最好看的人性交戰，實在是可惜了些！
最後即使沒有救下所有人又犧牲自己的宋康仁和李傑，究竟要以什麼樣的方式被記憶呢？如果他們都該死，那麼沒有伸出援手的其他人，是不是也是幫兇呢？或說，如果這部電影只有復仇的罪犯和贖罪的英雄，會不會大多數的群眾也不一定必然的需要存在了呢？
（為什麼不救柏宏啦！我在車上我會問他要不要幫忙啦！怎麼可以讓柏宏就這樣死了啦！）
延伸閱讀：《狂徒》／難得一見的台灣動作片（導演的上一部戲，我比較喜歡《狂徒》XD）
《96分鐘》／2025
導演：洪子烜
編劇：洪子烜、陳怡方、楊宛儒
演員：林柏宏、宋芸樺、王柏傑、李李仁
圖片來源：《96分鐘》Facebook