能好好把日常故事完整的、流暢的重演一遍，就是個好故事。不論是剪髮的老媽媽，或總是被欠錢的年輕黑手，那些日常角落裡的小角色，看似不重要，卻能跟著日子的陪伴到老，像吃東西若沒有熟悉的味道就感覺少一味，有了那一味，日子就像被多添加了什麼能被注入滿滿的能量。
長片很久不見（其實量也不多）。看一個創作者在創作上的變化是很有意思的事，作品轉換了生命的歷程，關心的議題、思考的面向有時會做大幅度的轉變，作品也就有了歲月的刻劃，從《帶我去遠方》對遠方的想望（任何一種遠方，距離的、對世界期待的、對自己期待的⋯⋯）到《本日公休》在原地不變的「同款」，有了年紀的厚度，在作品呈現了對待時間與自己及身旁事物少了奮力呼喊、多了能靜靜站在那兒品味日子的了然於心：啊！日子啊！其實就是這樣啊！有些人來，有些人走，有些事不一定需要那麼急切，有些等待是必然！
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以「職人」為題的劇集能拍得好、寫得好的不容易，許多流於刻板印象的形塑或是經常用將主角打造如神（男神、女神）一般的樣貌，常讓該職業的職人們待在電視機前面大叫：「最好出版社的編輯們都男的帥女的美，最好還每個人都這麼氣宇非凡」「去醫院看看主治有沒有這麼年輕這麼帥！」，最經常性的是因為考量戲劇性的節奏，常有不切實際和不合邏輯的劇情安排。
不知道消防和救護人員們在電視機前看《火神的眼淚》時會是什麼樣的心情？但我是帶著「幹，那是什麼工作傲客也太多！」的心情，以及強忍著想罵三字經衝動看完前面四集的。如果以前四集的節奏將台灣消防救護人員所遇到任何的不合理、專業分工不確實、現有法規無法完全保障在面對緊急狀態所做出處置⋯⋯再往後面的幾集延伸下去，不知道是不是一件好事？
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我很喜歡這部戲的演員，從劉以豪、陳意涵、張書豪、布魯斯（幹嘛改名啊！）以及這部戲野性狂放、美到讓人驚豔的陳庭妮。並且第一次發現布魯斯的聲線真是好聽。
只是這個故事如我預期的一模一樣，完全是我無法忍受的那種為製造遺憾而製造遺憾的故事，暫且不論故事的結構或是邏輯合不合理，光是兩個明明可以在一起的人互相推開，我就無法理解這件事有什麼好悲傷的。那是各自的選擇，為什麼在完全沒有阻力的狀態下如此無病呻吟？觀眾還哭到淚崩。 Read More →
已經算不清楚，我或看或聽這個故事多少回。這是《滾石愛情故事》這系列裡，我最喜歡的一個故事，也是故事節奏和舖陳最流暢的一個。又或許是因為從邱澤飾演的見喬身上，看見自己，以致於那樣深深喜愛著。
那是後來才有的邱澤。在那之前，我的印象仍然停在《小資女孩向前衝》和《必娶女人》，或者還有一點點他年輕時唱著〈你知道我愛妳〉的記憶。像見喬那樣的深情的邱澤，我未曾熟悉。 Read More →
看完《失控謊言》我回頭去找我寫過的、樓一安另一部作品《一席之地》。（誰的《一席之地》？，才發現我給這部作品相當高的評價。同樣地，我也挺喜歡《失控謊言》的。過陣子要來找一下另一部他的作品《廢物》來看。
「我就算再怎麼討厭我爸，也不至於要他死吧！」曉晨說。
一直覺得「親情」之於父母子女，都是一件奇妙又詭異的情感。那是無法被挑選的，總是有那種以「血脈」之親，把彼此綑在一起而密不可分。不論是溫暖的陪伴，還是相怨的糾纏。彷彿「結束生命」才能結束這樣的關係。 Read More →