偷渡性別意識的喜劇,曹政奭的變裝/《變身機長》파일럿
從打壓女性到男性的變裝,電影最後回到了「我」這個課題上,不論男性或女性,都有各自在社會中的刻板印象,女性應該怎麼樣、男性就是要成為什麼,「我」才是最重要的事!這部電影不單單偷渡了對女性的反省,也同時是在解放男性那些必然被局限的角色扮演。
文字的背後,是軌跡!
從打壓女性到男性的變裝,電影最後回到了「我」這個課題上,不論男性或女性,都有各自在社會中的刻板印象,女性應該怎麼樣、男性就是要成為什麼,「我」才是最重要的事!這部電影不單單偷渡了對女性的反省,也同時是在解放男性那些必然被局限的角色扮演。
劇本實在寫得精采,本來讓人以為是在看一個窺探病的房仲如何讓自己一步一步走進險境,竟沒想到再從網紅這個角色做了個大逆轉:不是嗎?這世界不是很多人喜歡看別人擺拍、看別人無敵正能量(或以負面方式來假作正義)、看別人柔順可愛地演出?於是人們都會輕易揮灑自己的愛,去支持、去贊助、去斗內,好扮演自己是別人人生的一角、參與其中!
編導還是好好的善用了李善均那迷人、磁性的聲音,最後讓他的聲音發揮了功效,吸引了那些可以用程式聲控的發了狂的狗兒們;不曉得是不是導演的刻意剪出了李善均的最後回頭對女兒的一笑,成為了他這部遺作中,逼出熱淚的一顆鏡頭!
亙古不變的終究只有一件事:死亡是必然的存在,即便科技能夠延續什麼,每個當下依然無比的珍貴!而科技的確使我們對未來世界或與他人的互動做了新的改變或有了新的詮釋,但人們最終都需要擁抱!
在現今可以慢慢大方討論起自己的性向的台灣社會中,那樣壓抑與被排擠而漂泊的人生或許是年輕一輩不容易想像的事,但卻是至今還未能被接納的人,繼續的人生!
或者它就如台灣的《返校》透過一部電影,提醒著歷史不能被遺忘,而《破墓》更加進了韓國信仰裡能與歷史互相呼應、連結的方式,不僅揭開了那段歷史的傷痛,或者是更往前推韓國從高麗、朝鮮時代歷經各樣的分分合合、侵略占領⋯⋯
旅行,真的是一件非常魔幻的事,因為太魔幻了,對它標記任何「有意義」的記號,都顯得太過矯情!畢竟所有旅行上的意義,多半是不能共享的,單單只屬於那個出發的人!每個人體會到的都不屬於其他人的!也不盡然可以拿出來交談了!
後來我過著一個人的日子,其實挺舒適的。。那種選擇孤獨過日的方式,有時對旁人會感到愧疚,但又覺得自己所追求那樣極簡單的日常,不是能與他人共享(或也沒有人能同行)心中五味雜陳,像平山先生最後那顆鏡頭配著〈Feeling Good〉的音樂:這確實是「Perfect Days」!