以方形圖為例。
最近做了不少社群圖，大概平均一天一個以上。談案子的時候已經先跟案主表明：圖、文你要準備好，我不負責找圖。也包含不畫圖或是不幫忙拍照，只偶爾沒圖時要利用文字和色塊偶爾生成一張「沒有照片」的社群圖。（好啦，偶爾還是要畫台車子、搞顆太陽或是拉個對話框。）
這之中，也當然包括了：長輩圖。做著做著發現自己也滿有天分、學習力和模仿力的。
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跟matters的朋友在likersocial聊起手寫字，發覺得可以寫一篇關於手寫字在設計上的應用。
近幾年網路上非常盛行把字寫得像青峰的歌詞那樣的字體，或是像刻鋼板一樣的寫鋼筆字，比較特殊的就會像是何景窗的書法字體；在文創市集也常看到有人寫個句子印成明信片就能賣錢。
早年還沒有電腦前，學設計的、做美術的，應該多少都有拿過嘜克筆寫海報的練習，坊間光是「POP字體集」就不知道發行了幾冊。我不是科班出身的設計，沒有受過非常專業的寫字訓練。至今拿起嘜克筆寫下的字還是無法每一個都框在同一個大小裡。
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說起「排版設計」這個專業，我一半是有人教過，一半則是自學的，不過幾乎不是在學校上課學到的。之前說過我現在所利用來工作糊口的專業，有很大一部分是我上班後學習而來的。因為工作需要，也有很熱於教學的印刷廠業務稍微教我一下，我慢慢摸索出來的。另有一部分是我本身就非喜歡「版面設計」以及對圖像的思考比較敏銳一點，加上選擇職校從電腦最最最基礎的部分學起，對「使用電腦」「認識軟體」打下反應很快的根基，所以「自學」好像不是太困難的事。
最近去朋友家教朋友「設計」「使用軟體」，拿起朋友自己買的illustrator書籍來看，一如既往我看了就頭痛，就像從前上學的時候，每次學校發下來那種厚達5cm的電腦「軟體」書，我都看不懂一樣。（注意是軟體書，程式設計書還好）這也慣壞我上教學課不喜歡寫「講義」這種東西。
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十幾年前部落格還盛行的時候，幾個部落格平台搞過連續三十天不間斷「夏日部落格傳說」的活動，每個人要給自己一個大主題去寫三十天，那幾年我玩過幾次，但不如現在對生活的觀察更細微，也沒有現在能夠控制生活節奏的能力，所以總是時不時地有那種為了交差了事的貼文，草草地發了不到三百字的文章就發文。
那是個文字高手雲集的年代，也當然你若是靠著部落格在宣傳、行銷自己的作者（寫手）要能撐三十天不間斷又有內容的文章，不是什麼太難的事。那會兒還有獎金給這些參賽的部落客們！當然，我從來不會擠進其中，能寫、會寫的實在太多了！
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在看這本書之前，並不明瞭「裝幀」的意思，後來才知道「裝幀」原來就是每一本書的包裝及設計。它是一個很有趣的東西，也是一個我很熟悉的東西。有關於一本書的銷售，內容是主要的因素，但也不盡然所有的書都是以內容取勝。倘若書的標題不夠好，包裝好一點，可以替書加分；倘若寫書的人，還不是個什麼太有名的作家，那麼，封面也可以替書給人第一印象。當然，不見得每個人都會因為書封而挑選書，有些可能是因為文案，有些是因為議題書，但我應該就是一個對書的設計萬分挑剔的人。（或許，那是萬分龜毛。）
從出社會開始做的工作，幾乎都與「設計」沾上一點邊，不是一個全然的設計者，也沒有具備太多設計的功力，但是沾上還是沾上了，以致於到現在，會對書的設計，內容的排版挑剔連連。在我買書前，除非是內容有口碑保証的，下手買下的書，不管是顏色、設計、文字的大小以及這本書看起來「舒不舒服」都有可能列入考量，有時，我也會想，為什麼設計的人要如此包裝這本書？
這本「書‧裝幀」，就由日本的裝幀大師南伸坊來說說他在設計一本書的概念，從封面、封底、書衣到書腰，每一本書，南伸坊都詳細的說明，為什麼他要這樣包裝？而書裡也一一將他的設計，以圖說明之，讓平常只看書的讀者，可以清楚的知道書的設計源由，也是一件有趣的事。
像是有一篇〈利用作者妻子搶拍的照片作封面〉，南伸坊為《從聲帶通往極樂》這本書作裝幀時，就利用了作者卷上先生（HIKASYU團體的團長）的老婆在家附近的公園幫卷上先生拍的照片，卷上先生的表情，像是在對遠方說話的樣子，而書名就從卷上先生的嘴巴發射般的往遠方散去，對照著書名《從聲帶通往極樂》，還真是一絕，而且十分巧妙。
另外，像是《鈴木之人》本由塔島先生針對「鈴木」這個姓氏細細思量，做田野調查後整理出的研究成果。於是南伸坊請編輯收集所有劇有「鈴木」這個姓氏的印章，他把印章當人頭，利用它們在封面、書頁和內頁上畫插畫。雖然南伸坊有點擔心這個設計會影響這本書的銷售，但我卻覺得，這個設計非常的有趣，一堆頂著「鈴木」人頭的人，放在封面上，說什麼也要拿起來翻翻吧！
這本《書‧裝幀》中，還有像是利用水泥豆腐（將水泥灌入豆腐的盒子使它產生凝固的硬塊），來替「赤瀨川原平」的《常識論》做裝幀，那大大的豆腐與「常識論」放在一起，就是理所當然的樣子！而在武藤康史《Quiz新明解國語辭典》的書腰上，南伸坊將廣告詞以「燙金」處理，我想買這本書的人，可能不會像一般的時候，將書腰隨手一扔吧！其他許多有趣及靈機一現的點子，在看書的時候，還不時對南伸坊的創意佩服不已。（我手上還有一本日本雜誌《Pen》，裡面也有許多書本的設計，每一本被他們挑選出來刊在雜誌上的書，看起來都很有質感，看不懂日文的我，只能看看圖片欣賞，有點可惜呢！這本雜誌也是日劇《東京灣景》女主角「美香」上班的出版社喔！^^）
最後不得不說這說這本《書‧裝幀》是最初版本的設計，它是一本設計不良品，雖然整體的「包裝」看起來還不賴（書封是可以再打開的，書底是包住整本書）但是若說設計，好像也沒有花太多功夫的樣子，甚至覺得有點粗糙、隨便的感覺。尤其是那可以包住整本書的書底，一直干擾閱讀的流暢感。相較於南伸坊的創意，這本書的裝幀實在不是很優質，倒是內容的排版，讓閱讀比較舒服。
有興趣的人，去買一本回來看看吧！
2004.12.03 高談文化／ISBN：9867542649
P.S
我好像在大出清一樣。最近寫的東西，多半都是冬天看的東西，還笑說每年要來定一段時間來發懶，不寫文章哩！
接下來還會有「高木直子」的書喲！^^
換日線的話：我說那個設計，麻煩一下，考慮一下閱讀者的心唄！
我得承認，如果沒有認識做這本雜誌的人，或許要等到很久很久以後，我才會看見這本每月15日固定躺在7-11架上一本49元，叫做《ppaper》的雜誌。
一直很喜歡「乾淨」、「簡單」的版面，如同我自己的網站一樣，不用炫麗的動畫，不需太過刺眼的配色，只要文字與圖片的配合，經過思考，經過設計的，便有讓人舒服閱讀的畫面，《ppaper》就是這種感覺！
不曉得是不是這些年來的書刊，充斥大量的圖片，讓人覺得厭倦，這類簡僕的風格，開始蔓延開來，或許過去就已經存在這樣的設計，但是它的擴張，卻是慢慢的，慢慢的在每個人的生活伸展。好像一種看遍繁華之後，期待最初的簡單一樣。
《ppaper》在版面上留下的白邊像是替文字與圖片留下一些空間，文字和圖片的間隙，說明生活需要細縫去喘息，這本圖片居重的雜誌，沒有太多的文字，卻在圖片中，輕輕訴說它想傳遞的消息。它對我來說，就如同我對所有書刊的反撲，企圖在所有搬弄設計技巧中，找尋那種屬於平凡中的真實。
如果說，坊間的動輒兩三百塊的設計雜誌，只能讓你站在書店不斷的觀望，讓你每個月猶豫是該買CD還是買雜誌，我想《ppaper》會是另一個選擇。所謂設計，也得要符合一點經濟效應，否則怎麼融入生活，又怎麼提升生活的品味？
另外，我得向製作這本雜誌的人告解：「除了IVEE和許舜英的文字我會閱讀之外，其他文字，我幾乎沒有很認真的閱讀過。」我想，這是因為圖片的版面讓人太舒服，所以忽略了那些文字，或者應該說，文字沒有圖片來的精采，以致於文字變成配角，這樣說可能太過嚴厲，但文字與圖片的精采比重，如果更加平衡，說不定可以讓設計更能閱讀，也更貼近生活！
包氏國際有限公司每月發15日出刊／ISSN：9771812473009
P.S
春的陽，似乎要躲到夏天才來，我的書寫，好像也在等待春暖花開，感覺上書寫好像已經不是我的生活重心，但當一切都到定點的時候，它應該也會出現！
最近想要把網站改成部落格的格式，不過還在研究，所以得要等等。如果弄好了，應該會停掉GIGA的電子報！我想。（說不定也不停，再說！）
祝 好 ^______________^
換日線的話：究竟是誰把設計這種東西搞得那麼貴的？