沒有太奇怪、突如其來的劇情演變，該怎麼發展就怎麼發展，完全沒有神來一筆的意料之外，這是《黑暗榮耀》的第二季！
倒是金銀淑（編劇）在結尾之前，還是給了她最擅長的溫柔（或是希望희망／韓文發音跟台hi-bāng語差不多）看著看著我不由自主地笑了：唉呀，真是受不了金銀淑啊！怎麼這種黑暗到底的劇情還是可以塞進這麼溫柔／溫暖的橋段啊！
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要說只在金泰梨的戲劇作品看到這個「缺乏」其實不然，只是恰好她演出的角色裡比較容易看出台灣對「女角」這件事的定位，經常過於刻板，或者是根深蒂固的讓「女性」只能擁有一種樣態，若是偏離了那個定位，就會被貼上標籤，連帶著帶著男性的樣貌也隨之固定在無法柔軟的塑形。
金泰梨最經典的一角，是她出道飾演同志的作品《下女的誘惑》（아가씨）。從這個角色起一直到《外星+人》（외계+인 1부），很難不發現在金泰梨的角色裡看見剛柔並存的性格，並不因在《下女的誘惑》裡扮演女同志而刻意在兩個女角中取其一以較為男性化的裝扮，也沒有因為在《陽光先生》中與李炳憲大談戀愛而將其中高愛信一角打造成刻板印象中「男性才會喜歡」的模樣，時而在起義時穿上西裝像個男子，回到「小姐」的身分時，亦可有著女性溫暖細緻。
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從男女關係的結構來寫這部韓劇，應該又是跟大部分人討論的無法同調，但我想韓劇能夠受女性觀眾死忠的跟隨，這一定是極關鍵的一部分。
身為韓劇菜鳥的我，不大看那些觀眾們都清楚的愛情套路，所以早年那些浪漫但不合理的，或是奇蹟般總是這麼機緣巧合像中樂透或被雷劈到才有的愛情故事（後轉為女性的復仇）我都沒太看，直到近一年（2022年起）大量看了韓劇，而從中嚮往著某些劇情的發生。
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又是一部金銀淑的作品，寫過《鬼怪》那樣以鬼、神、生死穿插頗富人生哲理的愛情故事，或是《永遠的君主》的平行時空交替，及歷史延伸出的《陽光先生》⋯⋯沒看編劇是誰前，真沒想到金銀淑會挑戰這樣校園霸凌、成年復仇的主題，內容依然有著金銀淑過往藏在故事情節裡，在某些瞬間閃過生命裡的那些情景、對白，像是領悟了什麼！
聽說看了這部劇再回去看宋慧喬以前的劇，會很難進入從前她甜美的樣貌，反之老戲迷應該需要一點時間進入宋慧喬這樣的演出。我很幸運地記憶裡沒有太多宋慧喬從前甜美的印象，倒也喜歡她在這部劇裡的演出。
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這是一個幾乎沒有比賽情節的棒球故事。從小熱愛觀看棒球比賽的我，看過不少關於棒球的漫畫、電影，慣性不看簡介的挑片習慣，一直看著這部被譯為《金牌救援》的韓劇，遲遲沒有把它打開來看，因為「救援」這個詞，太偏向「可能是某位投手的故事」，直到點開後便欲罷不能的，想要一口氣把它看完！
對於喜愛棒球、熱愛棒球的人，應該會為這樣以棒球為主題的劇集為之著迷；而那些對棒球沒有什麼情感的人，則能從這個進入成人世界的成熟職業環境的棒球故事，看見那些隱隱於心，不斷被現實生活磨去稜角再也激盪不起的年少叛逆！
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沒看過也是講述母親教育子女與貴婦之爭、時裝版的《天空之城》，初看著這個古代宮廷的劇劇，還提不起勁看這部劇，一直到了金憓秀飾演的中殿娘娘發現了啟晟大君的祕密之後，我才真正的對這部劇集產生了與趣。
古代宮廷之爭的戲碼說不完，後宮的女人想盡辦法想要討得皇／王的青睞，期待多被寵幸幾分，才能在漫長的人生中，覓得一世還有人能在像是牢籠的宮中給點溫暖與陪伴，若是運氣極好可以生出能傳宗接代的皇／王子，便還能母憑子貴地遙想終有那麼一天可以攀上最高的地位。
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可能是早年看大量日劇的法庭攻防，以一集一案的說故事節奏，總是特別干擾我，像明明是長篇小說，卻用短篇小說的方式書寫，更像是日子被用等長的方式裁剪，今天的留不到明日，以致於初看這部劇時我便帶著極度的心理抗拒，直到我耐下性子才能看完這個內裡其實滿可愛，但我還是覺得過分溫馨、關於自閉症或亞斯柏格症的女孩，扮演律師的故事。
首先還是得先說，我極為討厭那個靈光一現、鯨魚跑出來的畫面，它固然是一種戲劇性的安排，但著實干擾我的情緒（禹英禑應該覺得很困擾才對啊XDDDD）也當然我知道它只是要表達一個人腦中突然通透了的思緒，特別是對這個總是搞不清楚別人語意裡真正意思的主角，那種「想通了」的感覺確實會使人有被打通任督二脈的舒暢。
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由於討厭等劇，所以一直到播完了我才花了幾天的時間把《小女子》追完。要說「追」這個字，後面三四集我的確是追著用快轉1.5倍的方式看完的。
我常笑說所有戲劇或故事中的不合理或邏輯前後不通的東西，只要拋出幾個元素，自然而然的就能讓一切合理化，比如說：外星人、超能力、神、鬼、宗教信仰，或者精神病患！這下可好，《小女子》來一招就是幽靈及現代人很愛掛在嘴邊的「人設」，而就《小女子》裡的重要角色元尚雅所言：這些都是一場又一場的表演！
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《我們的藍調時光》的最後三集，玉冬和東昔母子間的故事，應該打中了不少人心裡那些隱藏很久、痛痛的傷口。關於「和解」這件事，劇本實在太溫柔，給了一個算是非常完美的結局。
從東昔的角度，他終於可以放下自己心裡曾有的創傷，與母親併肩而坐、和母親同行；從玉冬的角度，她得知了東昔有個等待他、陪伴他的人，在人生的最後一段能終於能放下對孩子的歉疚：啊！當初的選擇只不過希望孩子能有個家、有人照顧、能上學，那個年代失去丈夫又沒什麼能力的女人，也許再想不出更好的方法了。
戲如人生。東昔與母親的衝突、矛盾在戲劇以外，更是平常不過的事。但與大部分的戲劇不同的是，東昔這個角色並不像大多數戲劇中那些與父母決裂的孩子一樣，可能是為了選擇自己的路被父母反對憤而出走；可能是受到父母太多情緒勒索決定而反抗最後反目成仇⋯⋯這個角色寫入了許多戲劇衝突很少說到的「孩子的溫柔」。
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這是一部從一開始就很多淚水的劇集，特別是從中段到尾聲，幾乎每一集都能讓人掉淚。劇本讓每個人都可以在那些親密關係裡都能得到溫暖，不論是怎麼樣的心結，最終都能獲得釋放。這點對我來說，編劇實在太善良了，這世界多半都留著缺憾，但我想也是為了傳達最後的字幕：
「我們生於這片土地，並非為了承受磨難或不幸，我們是為了幸福而生，祝大家幸福快樂！」
這部劇集每個要角都好苦命，貧窮的苦、病痛的苦、失去親人的苦、沒有父母親關愛的苦、困在關係裡那些說與不說的情緒的苦⋯⋯好像所有的苦難全都發生在濟州這個地方，但又透過島嶼上人與人緊密的關係來解開那樣的誤解，進而理解、諒解和理解。
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