上一次看舞台劇是在2017年的12月，在台北的一個深夜，貓弟死前的一晚。那之前在衛武營又看了一次《人間條件一》的戶外演出。我不特別愛舞台劇，但二十年前第一次看舞台劇就是看《人間條件一》，應該是首演，公關票的來賓席，假裝是文青的我跟著雜誌社的同事、主編乖巧地坐在那個位置上，看著歐吉桑吳念真要說的故事。
我沒有因此特別愛上劇場，但非常喜愛那樣溫柔的故事，笑與淚全部融在那幾個小時、濃縮一個家的情感、一世情的掛念。知道衛武營有戶外演出時，我從當時在它對面的工作室和朋友步行到那個我極度抗拒要與人不斷交會的大草地，吹著讓我頭痛的冷風，看著那個讓我二十二歲在異鄉感到溫暖的故事！
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四十歲以前看電視劇，每次到了「親情」的情節，只要有父親而且是個溫暖的父親，我總是會哭成淚人兒，像在替童年望著父親背影的那個我，哭乾當時沒有掉下的眼淚。《俗女養成記》裡陳竹昇飾演的父親，應該是許多人內心渴望的、希望的那種父親的模樣！也許不需要像山一樣替自己遮風避雨，但也要在任何時候在自己身邊說一句：「爸爸在這裡！」就能在心裡替自己的軟弱加上一點勇氣！
可能是在某一個時間點上，我跨過了「父愛」這個關卡，所以沒有在這部電視劇裡那些父親與女兒的劇情裡掉過眼淚，總是想著這對父女的互動真是可愛，我想如果父親還在，我應該也是這樣跟他打鬧的。
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這部看了不下十次（對，十次以上）的電視劇，我一直想替它寫一篇文，但始終卡在最終陳嘉玲奔回台南和蔡永森在一起的橋段不知道該怎麼看待這一個結尾，而反覆看了數次，依然都會在這part卡住，不斷想著這部從頭到尾表現著女性「從舊時代的傳統到新時代的自主」的電視劇，為什麼在最後一刻還是進入了那個「女人啊！還是要有一個人愛著、被愛著」的結局？
《俗女養成記》大概就是女版的《花甲男孩轉大人》吧！一樣是從南部去台北，一樣從台北回到南部，一樣被問著婚姻、未來，一樣有著許許多多其實就是日常的家族親友間往來的故事，但《俗女養成記》多了從女性的角度，從小比男性社會化的社交往來、察顏觀色，依循卻不完全遵守著應有的規矩，在其中掙扎、反抗、辨證中有了陳嘉玲這個角色。
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