到底是因為台灣的民間習俗吸引國外的青睞?還是那些搞笑的對話將一般民眾拉進電影院?還是父女親情裡的那種哭爸的感傷讓人走進戲院?我想我絕對不是最後那個選項,我想我絕對是那種憑著一種回憶兩年前哭爸的經驗,想尋找一些不要那快遺忘哭爸的滋味,走進電影院的。

幾分鐘的預告,就把《父後七日》最精采的部分,全都演完了。如果你真心想知道到底要不要花錢去看?我想我會真心告訴你:「不用。」但基於我對台灣電影的盲從,我還是花錢進了電影院。在滿場觀眾的電影院裡,我一直在看錶,想看它究竟還要這樣哭爸多久? Read More →

F是我最近碰到的朋友。剛開始碰面的時候,他不太敢看我,說話的時候眼神好像又落在另一個地方看人,腦袋好像也還在思考某些事,有時不由自主的說話大聲了起來,我總能感覺他的一些緊張,我會耐著性著跟他說話,不是我很有耐心,而是我覺得他很特別,邏輯跟一般人不大一樣,想的事情也跟同齡的孩子不同。在看這部《一閃一閃亮晶晶》的時候,我直覺想起F,有許多狀況很像,我無法知道F是不是跟片中的孩一樣,但我知道他們都是特別的人。

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台灣的城市行銷越來越夯,電影扮演著重要的推手。《一頁台北》裡幾個場景,不時喚起記憶中的台北城,像是誠品、師大夜市、大安森林公園,以及許多小巷小弄,都藏著一些台北的氣味。相較於台北和高雄在電影裡的樣子,拍出來的東西還是略顯不同。在電影裡的高雄,僕實且不修飾,《一頁台北》則是帶點台北看不見的清新,特別是從小小的愛情開始。 Read More →

「是不是只有我一直往前走,他們都停住了?」這句話是我在看完朋友寫完的《艋舺》心得,心裡第一句浮上來的話。於《艋舺》的那個青春年代,不是我的,感動就少了一點點。真要說這樣的青春記憶,比較感動的還是《九降風》,中職、張雨生、廖敏雄,真的都是青春的記憶,可我也在青春的痕跡《九降風》,寫了一段:「如果說,日子是需要往前的,那麼我們需要有那麼一段記憶,記錄我們之前站立的那個點,才能夠邁步向前!」

讀完朋友的心得,就像偶爾點開那些二十歲出頭時交的朋友寫的文章,還是會冒出一些疑問,不知道是太過耽溺青春的美好,還是因為其實我沒有那樣子轟烈、深刻的青春可以記憶? Read More →

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剛剛騎單車的時候,突然意識到一件事。在部落格的右手邊,有放上這一整年看過的電影、紀錄片的排行,突然在想,哪一部台灣電影是今年排最前面的?在猜,應該是《一席之地》,若扣除《不能沒有你》早在去年看過之外,確實是《一席之地》排在最前,但我想,那是因為我很喜歡高捷,也喜歡這個「紙紮」的題材。

這陣子看電影時總有些感覺,但是應該說長久以來,台灣電影很奇怪的現象。幾個朋友老是笑說,台灣電影的類型要不就是同志,要不就是弱勢,再不就是認同,最好再加上一些晦澀的內容。這當然跟環境有關,融合過於複雜的情感,和那些我們八百萬年都搞不清楚的種種,都讓思考變得僵硬(或者生活、思考都是),說故事的時候,也就少了一點趣味。 Read More →

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我們到底為什麼在上映的第一天,就要卯足熱情去看這樣一部遠方都不遠方的電影?幾個散布在台灣南北的網友看完後,還花了一些時間在Gtalk、Plurk、Twitter上討論這部《帶我去遠方》。不要竊喜,因為不是討論有多好看,而是幹譙到不行,否則會直接寫推薦。亦可竊喜,因為沒有人第一時間就寫出幹譙文。(對,看到這裡,不想看的,可以關上網頁了。) Read More →

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不看電影介紹就去看電影,一直是我的壞習慣,看《聽說》前還真不知道是鄭芬芬的作品。直到看電影的前一天,我才知道,雖然不會因為是鄭芬芬的作品而不去看,但總是有一些怕怕的。因為《沉睡的青春》《查無此人》都讓我看完有一種故事講不好的感覺,看的時候會有種莫名的痛苦。 Read More →

明明是看了第二次的電影,明明知道哪裡會爆淚,但是就怎麼止不住眼淚。從一開始出現的黑白,就一直忍著,也不知道為什麼那黑白畫面的力道如此的大,一直到天橋上爸爸被壓在地上時,我才讓眼淚滑下來。我老笑說這部電影很好哭,哭很大,哭不用錢,就像電影走到最後,各處吸鼻子的聲音不斷,就知道它有多好哭。 Read More →

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父親過世後,不久就是父親節。C和K南下是父親節的後一天,前一晚我才在部落格上寫著任性的不與父親說「父親節快樂」,C跟我說再見時,要我跟爸爸說這句話。我轉過身去,想加速離開。沒那習慣,也討厭那種氛圍,那種只能想像卻沒法說的氛圍。反正假裝他活著,活著的時候都沒在講了,死了,幹嘛還說!(我總是這樣賭氣著。)

《爸,你好嗎?》是張作驥的新作,以一段又一段的故事串接,說了不同父親的故事,拍了不同父親的樣子。年輕的、老的、有權力的、貧窮的、父親的父親的、獨居的、與妻女分開的、住安養院的……每一段故事裡,都寫著不同父親的樣子,每一個段落裡,都與自己的父親有大同小異之處,不盡相同,卻在每個眼神、動作裡,想像若是父親,會是什麼樣子的。 Read More →