沒意外地我非常喜歡亞海寫的這個故事和題材,讓人從不同的角度觀看「多元成家」這件事。但很意外的是,離我父母離異至今時隔三十年了,「單親」好像仍然會被帶以偏見的眼光注視著,而且那樣的偏見有一半幾乎來自主角本身,特別是大人們!那是一種人性中的脆弱,也是一種東方社會對於家與婚姻固有的傳統觀念,而讓「單親」這件事,還帶著那麼多「不正常」的陰影!

《拼裝家庭》的故事組合頗有奇妙的,讓同一個女人的兩任丈夫帶著各自與前妻的孩子一起建立成為一個家庭。這種狀況可能比同性伴侶的組成更讓人難以置信,誰會想要跟妻子曾經的另一半一起同住啊?但它卻巧妙地將「多元成家」拿掉了血緣、愛情、性別認同將「家」的樣子做了不同的呈現。

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記得在還沒有社群網站的年代曾經數度在《阿媽的女朋友》這書裡不斷被提起的女同志網站瀏覽,想要一探自我內在與外在對於性向的認同。從未曾以為「女性老同志的從前一定被壓抑到無法伸展,交個同性伴侶是件困難的事。」這大概是女性本身就有閨密、手帕交與同性友人較為親密的關係裡遠比男同志輕鬆一些些卻非常難以定位的部分,特別是在T、婆之外的「不分」世界裡更顯而易見。

年輕的時候,幾個在身邊轉轉的友人,她們在她們彼此之間打轉著總是形影不離,還有聯絡的時候,總聽說她們像是在學階段彼此交換著身邊跟誰好又不好了,最後轉進婚姻生了孩子,又在數年後帶著孩子,跟著還沒結婚的那幾個湊和在一塊,才驚覺這些沒有特別明顯將自己打扮得中性或是外在表現也沒有真的只跟女孩們一起的女性們,全部都是同志,才發現某些父權社會留下來的「男尊女卑」深深影響著同志族群,好像角色扮演似的必須各司其職,鮮明的畫分出來,像是常會有人問同志們說:「你們誰是男生?誰是女生?」那樣荒謬。

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讀周慕姿這本《他們都說妳「應該」》已經整整一年,遲遲沒有替它寫一篇文,一直到看了《俗女養成記》的電視劇,覺得這本書就該搭著這部電視劇一起看。一本是說著女人們如何拿掉自己身上的自我束縛和被束縛的書,一部則是以用輕鬆的方式觀看女性的自我約束和被約束的電視劇。 

讀這本書的時候,我不禁想起家中的母親與姊姊她們的樣貌。母親是她那個年代還算個「新女性」,她是打破傳統工作能力相對強的女主管,也是一肩扛起家計(從娘家到夫家)的女強人,但仍然躲不開父權社會對女性要求的「應該」。我讀著書不斷想著母親的心境,是如何抵擋外來需索無度的「應該」,才不致於失去自我?又或是如何從這些應該裡,拋開她曾有的不安、情緒勒索,最後終於可以回到自在與自己同處的狀態?

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開書店真是件十足瘋狂的事,如果沒有夠堅定的毅力和耐心,也沒有對書有基本喜愛和深度閱度力,要開一間有特色能吸引人去的機會可能不高,除非你砸錢弄個網紅裝潢來作號召,不然經營一家獨立書店,至少還是必須非常貼進閱讀才是。

看到詹正德(我還是習慣稱他686啊~~)公告籌備新的有河(有河書店),不禁打從心裡佩服。在這個還不知道出版還會有多黑的底谷要往下探的時代,竟那麼有勇氣下了重啟的決定。

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我確實喜愛從《壞小孩》改編而成的《隱秘的角落》,它大概可以名列我看過改編電視劇前幾名,四平八穩、緊湊流暢,好像也找不出什麼處理得太不好的段落,角色設定上也沒有過多的刻意,只有幾個小缺點都寫在這篇:《隱秘的角落》/童話才是最殘酷的現實!

本來看改編電視劇或電影,如果覺得還算好看或是沒什麼疑問,是不太會回頭找原著來看。但這部電視劇得到評價裡,或多或少都提起了原著的比較,以及某些對於角色的各自解剖,或是對故事情節稍加延伸出的推演,就使人好奇起「原著走到戲劇到底改變了些什麼?」(倒是有一年幾乎失去閱讀能力的時候,因為看了《白色巨塔》的日劇,一口氣就把山崎豐子的原著讀完,就又開始讀書了。)

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這篇文章有一大部分是20090211寫於Facebook,看到這書的電子書上架,就把它加點文字挪回部落格。

忘記書到底有沒有完整看完。朋友在收假的夜裡看完《報告老師!怪怪怪怪物!》說真的好看。我說可惜因為是「九把刀」沒有太多人「屑」看這部電影,這部他拍完再回頭寫小說的電影。因為是「九把刀」,這部將「霸凌」拍得絕對透徹的電影,很容易被忽略,那裡面九把刀用極為血腥和暴力的方式講著「就好玩嘛!」這件事。

電影《報告老師!怪怪怪怪物!》裡的怪物,在書裡有被完整交代怪物的成形(電影裡那雙姊妹。)以及後記裡九把刀寫下拍完後寫小說的心情,都非常值得一看。我一直不是九把刀的書迷,有段日子追《那些年我們一起追的女孩》的電影小說、原聲帶、劇本,都會回想「我的青春校園」到底發生了什麼事?看了這部電影才能大聲說出:「幹,學校應該是這個樣子的!」所有的黑暗都在發生,只看你是不是幸運逃開的那一個!

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前幾天喝了點小酒,邊跟沈信宏在Facebook聊他的作品。不知為何帶著一點醉意的時候,我常有更清晰的思緒,每每醒來後都得瀏覽一回自己在所有對話框說過的話,會不會說錯什麼話、表錯什麼情。打開對話框,我跟信宏說:好像適合把對話內容整理成一篇從《雲端上的丈夫》到《歡迎來我家》的心得。

多數的時候,「家」並不如所有節日裡的被商人、媒體形塑出來的樣貌:溫暖、避風港、互相包容和關愛……好像人人只要「有個家」、「有家人」就以製造出幸福美滿的樣子,就能夠相信那場爭執中傷人的數落、那些滿不在乎的使喚、只有我最辛苦的陳抗……全部都不存在,好像一定要懂得其他人的軟弱、包容那些「應該是無心的」數落,盡可能的角色扮演好所有的職稱,就能讓「家」看起來像是個「每個人都有在用心經營的」,而不是一種血緣的羈絆!

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從《雲端的丈夫》到《歡迎來我家》,兩本沈信宏的作品從散文到小說,讓人讀來都想要狠狠將身陷婚姻泥淖的女人搖醒,讓她們好好看看這兩本出自男性之手,寫盡女性從職場到婚姻中為人妻、為人母、為人媳的心情。總是想跟那些飛蛾撲火或是依循「女人應該」教條的女人說:「別,別太輕易相信妳應該做什麼、別相信愛情、別相信婚姻,甚至不應該如此信任『母性』或是『母愛』。」

這不是玩笑話。連待在一旁的男人都可以把女人的處境寫得像是親身經歷,在角色扮演中分毫不差的演出,妳身陷其中怎麼會不想奮力奔逃離開故事情節裡被安排好的角色?怎麼又那樣不作猶豫地鑽進母親、媳婦、太太的偶裝裡,端上不屬於自己的表情,盡力地想要符合那身裝扮。

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一直以為我把劉芷妤的《迷時回》給賣掉了,遍巡數回才從書架中橫放在書上頭的地方找到。這本書頁已泛黃到難以辨識到底是幾年前的書,但仍然記得當時是為了「高雄」這個城市而買。沒想先讀了《女神自助餐》才又翻找起這本舊書!

說起女性談起在父權社會裡的性別不平等,常會給人一種女人何苦為難女人之感。

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一次在台北書展看到《風格練習》這本書,實在覺得有趣便買下來。回家讀著這本書同一個事件,透過不同的方式描述,形成不同的風格;起先你會很認真的去思考這個故事最初的情境,簡單弄清楚事件的主軸後,開始從作者延伸的不同寫作方式,變換時序、用詞、語句……然後開始出現些許的惡趣味,才發現偶爾將一件事變換不同風格,也是頗好玩的練習!

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