或者它就如台灣的《返校》透過一部電影，提醒著歷史不能被遺忘，而《破墓》更加進了韓國信仰裡能與歷史互相呼應、連結的方式，不僅揭開了那段歷史的傷痛，或者是更往前推韓國從高麗、朝鮮時代歷經各樣的分分合合、侵略占領⋯⋯

這場法庭上被播放出來的桑德拉與丈夫最後的錄音，簡直是在將許多已婚女性在婚姻狀態中面對自我與家庭的拉扯，與一個不得志的丈夫怒吼出來！（可能比《可憐的東西》更直接的對抗父權）女性在家庭／婚姻裡究竟能不能是強勢的那一方？可不可以是能力比較好的那一方？是否可以像多數男性一樣選擇只顧自己？這部電影光是看這場被用作證詞的片段就值回票價！

說到底我也不是什麼女權擁護者，要從什麼太艱澀的理論來討論這部電影也不可能！但是這部電影的視覺上讓人從不敢直視到從中得到極大的愉悅感！

這部電影唯一不完美的仍然是那個「先知」的設定（以及些許看起來前後順序很燒腦難懂，但過於拐彎抹角的邏輯設定）但那個年代能以這樣的方式，預視、警示性地將未來世界數據運算的危險先行地創作出來，也真的算是非常精采也經典的作品了！

沒有訊號的時候，就讀書就游泳就跳舞就聊天吧！

串連著看這些韓國電視電影，令人頗滿足的，像在上歷史課一樣！不論每一次看哪一部，都有那種想要在腦中搜尋這部電影的主角或故事是從哪一部的延伸？可以從中往歷史再探索，對於觀看歷史的角度，便不再那麼單一的只看掌握話語權的人說出來的那些，才能進而明白「歷史」本來就是看誰站在什麼立場告訴你，就好比：究竟是站在抗爭現場的群眾是暴民，還是掌握軍隊、操弄人心的政府是暴政呢？

就像《鬼怪》最後要說的是：只要有緣分，再等你千年、重新投胎，我們都會再遇見！若是沒有這樣注定好的因緣，那麼也就像《心動》這個故事的這首歌說的一樣：如果相識是種緣分，那麼分手是不是也是注定？

這個世界所帶給他的孤單、冷漠，以及他生來與其他人位於無法平等的處境，都讓他倍感孤獨，孤獨地讓他無法擁有希望地活著！即使他如此渴望去擁有家、擁有愛、擁有極平凡人能夠擁有的一切！