我夢見父親了。昨夜？還是前晚。不記得，只記得那是瞬間，他和大弟的臉重疊，出現在我夢裡。直至中午看新聞時，電視上一個外國小孩，讓我想起，這幾天夢到他了。夢裡的大弟，有些像那個外國小孩，就像很多人時常會問我是不是有外國血統，些微混血的樣子。

東港。如果父親當年沒有考取公務體系，他是不是會依著東港海事所學的，從事漁業事業？而不是我後來認識的那個父親？而我會不會因此討厭魚腥，不貪戀美味的生魚片？不曉得，我沒問過他為何去東港唸書，好像也從未關心過他的青春，或者年少。
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即使我這信還是得用手寫給妳，但還是寫在這裡，當作記錄，省得到時候又在那兒想，寫給妳的信，寫了啥，或者猶豫紙本信到底要留還不留。

十年，過了十年再見，妳的感覺是啥？我不記得原來當年斷了聯繫，是我為了妳爽約而堅持不理妳，所以不再有往來。這麼幼稚且無聊的舉動，確實是我會做的，而那份妳身上的驕傲，也確實是妳的。若再重來一次，我一樣會不理妳嗎？我問。我想應該是不會，但我也不主動，是一種變態獅子的尊貴，不容人挑戰，但也因時間的經過，那柔軟也就更加分明，知道屬於每個人的不得已的狀況。
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2004年，我去了澎湖一趟。員工旅遊，差不多同一個時節，三月底。以為那兒的天氣應該是溫暖並有陽的，沒想到去哪兒都得穿上厚重的外衣，讓自己暖和些。對澎湖的印象，是編劇班的同學給的，菊島，有那白色的青春故事，還有很多很多待發展的，很多很多。那時不算單身的我，在澎湖，卻有著豔遇的想望，或者是說，想逃離台灣本島，遠離人群的心情，期待有些什麼愛情，讓我留在那裡。

故事，當然沒有那麼如人所願，現實，畢竟會把人拉回真正的常理。但我記得的是，如果我的人生，可以選擇終老的所在，澎湖，竟也在考慮之一（另一個是台東）。雖然怕水，但那海，那孤獨於人群以外的島，確實吸引想要放逐的我的靈魂。後來的後來，我再也沒提起澎湖，大概是因為我去的那個時節的天氣，冷到了我。孤獨的人生，沒有人相擁，或許不應該在那麼冷的島上死去！
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我總是在對的時間拿起對的書。《歡樂之家》買了快一整年，沒有翻開過，只是靜靜的幫它包好了書套，整齊的擺放在書架內排，外排已經滿到快要把它掩蓋了，我才拿起它來看。然後，我才曉得它是說一個女同志與父親之間的故事，以及父親那段無法提起的過往。（並且同時發現，它的封面設計，是友人afra做的，有種驚喜感。）
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下午，手機響起，睡眼惺忪，母親在房外玩貓，我恍惚的聽著電話那頭的聲音，說著接下來四天，關於屏東的旅程。掛上電話那刻，我才有些清醒，是該起身做事，順便跟門外的母親說說要出遊的事。她問我：「跟誰去？」又問我：「去幾天？」但她沒問我去屏東幹嘛？也許夠近，也許夠親近，也許夠熟悉。

母親是潮洲人，所以我也算是半個屏東人，從小回潮洲的次數不計其數，過年過節、親戚邀約，多半不是到潮洲，就是到來義烤肉，遠一點到萬巒、內埔，就三地門的距離而言，已經不是簡單的車程，至少得過上一夜才夠划算。

母親的家族人多，不像父親那邊，就幾個兄弟姊妹。她是么女，我也是最後的孩子，整個家族再往下算，就是侄子輩，我還未出生，已成了長輩。
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本著對台灣電影的支持，我和torasan去看了《歧路天堂》。但說是為了支持台灣電影，倒也不是這麼了不起的使命感，純粹是上檔不看，等要再看時就下檔say goodbye，只好有人約了，就去。

《歧路天堂》是一部在講外籍移工的電影。越南的、泰國的、印尼的……對於現在台灣大量的移工，有了一個影像的想像、呈現。

再次說明，我沒在看電影簡介的，就去坐電影院。故事怎麼走我就怎麼看，沒有什麼特別的期待之類的情緒，只有簡單看電影的放鬆。若要說為什麼同場的電影只有我跟torasan兩個人，還真的滿好理解的，除了題材之外，莫過於喃喃自語那種無法融入的隔絕感。
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連續兩天都寫日記，其實不正常。不過有好長的一段時間，天天或幾天寫一篇，那時沒部落格，用網頁排一排傳上。偶爾回頭去看，總還是會陷入當時的情節裡。只是時空背景拉回那時，以現在的樣子，大概會跟當時寫下的那些，不怎麼雷同。

這幾天，在屏東跑著，走的都是以往走，但走得不多的地方，好像去到異地那樣陌生，卻還擁有著一點點熟悉。（以上，是早上在墾丁鹿角寫的。）
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照往例，只要情緒陷入一種循環的低潮中，睡覺好像變成一種魔咒，睡不好，睡不著，跟床的感情很不好。彷彿是一種懲罰，無限循環。

說是低潮，倒也還能跟人說話，但總是感覺抽離。我看著我跟別人說話，我看著我跟別人吃飯，我看著我跟別人做任何事，可是當一個人的時候精神無法分裂，看自己一個人，是很衝突的事。自己既是主角，也是觀眾，沒有旁觀他人那種精神、身體分離那種有趣、詭異的感覺，反而像是一種窺視，搞得自己不舒服。情緒就很容易在一個人的時候，抵達最不舒服的頂點。
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人在何時會想殺了一個人？會恨之入骨，想結束對方的生命？這是東野圭吾的一九八五年得獎作品《放學後》的故事。一個高中女校發生的連續殺人命案，兇手是誰？有什麼深仇大恨必須殺死一個老師？
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電影的開始，是從麥克（Ralph Fiennes 飾）小心翼翼的擺蛋、放盤，細緻的動作就像訓練有素的餐廳服務生，起初我不明白這場戲為何存在，只覺得應該是要說什麼，但想不通為什麼，看了《為愛朗讀：蛋的起手勢》，才明白那樣深沈的意義，電影也就順著勢，在沈沈的步伐裡，往回。
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